張永和精選語錄
1、如果誠心尋找未知，目標無從設起；而漫無目的，又苦于無法起步。相反，與真理“逆”行，既不受現有知識之局限，亦有可循之方向感，為求“新”工作的展開創造了條件。
2、在整個練習中，應當堅持做筆記……一個思想火花的閃現總是有其一定道理的，請千萬注意，不要槍斃自己的想法。
3、中國的庭院不是房屋組織的副產品，它是住宅中的主要空間或房間。先有了院子，其它房間才聚攏起來。四合院的室內室外空間沒有質的差別，它沒有剩余空間。
4、對一成不變的專門游戲場，他們沒興趣，他們需要不斷創造新的游戲場。他們是建筑師，但不設計、不建造，而是通過運動或使用（包括濫用、錯用）促使建筑元素發生質變，城市空間重新組合。
5、給設計的方案加上一段“不相干”的故事或劇情，比如在超級市場里去構想一場婚禮的景象。這么一來，你會對現有的事件和環境的關系有整個不同的理解，同時也發現不少活動與環境不相適應的地方。這時尼可將所認識到的事件和環境之間的新關系作為設計的依據。那附加的故事情節對設計的影響強度，將隨著設計的逐步深入并趨于成熟時漸漸變弱。這樣做設計的目的，是讓你實際地去體驗你正在設計的空間。
6、典型的西方住宅中，房間與功能是一對一的。房間的尺寸、在住宅中的位置、采光以及開敞程度都是在這個一一對應關系的基礎上確定的。這種關系好比等級制度，每間房間或每個空間在其系統中都有自己明確的不可改變的地位。也許可以稱這種系統化的空間關系為等級空間。
7、如果建筑構思產生于對現實片段的慣常，相應的設計制作，圖或模型，很可能從局部開始，一個細小但具體精確的局部。意味著從宏觀到圍觀的設計過程被逆轉，傳統草圖也隨之失去意義，更不用談其審美價值了。如果仍然用畫草圖來描述創作早期意圖，草圖標明的也許是過程中設計的片段性與深入程度的不平衡，而不限定制圖方法。于是出現了制作上未必草的草圖，它否定設計階段人為的劃分和設計過程方向的單一，它成為探索建筑創作的途徑。
8、蘇州園林是古代文人環境意識創造性地再現為可居性文化環境。
9、中國的居住空間不限定功能，它與家具沒有必然聯系。西方的家具卻牢牢地“固定”在房間里。英文直接稱臥室為床室。家具是功能的代用語，家具程式化了生活。
10、把一個局部或一個細節作為設計的起點。也許，你先為你故事中的主角設計一個樓梯，好讓他下來。然后跟著他走，去設計一條走道、另一個樓梯、一個房間……直到完成整個設計。或者，你會先去設計一個門的把手……
11、繪圖必須具體，要十分注意細節。細節會幫助你把現實生活中的片斷，而不是把抽象的想法揉進你的設計中去。要注意燈光、材料和氣氛。
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